李焕英救不上內容写作的崩盘

1

在文章内容公布的这一刻，《你好，李焕英》的电影票房46亿了，随后将在本礼拜天冲50亿。

即便本礼拜天不到50，下星期也是见证历史的時刻。

它是意料中的事，当《李焕英》提升30亿的情况下，就早已来势汹汹了。

在新电影上映前谁都想不到，贾铃，这一和电影导演彻底没有什么关联的喜剧明星，仅用了一部电影就完成了一次非常跨界营销，一个一不小心就变成地球上电影票房最大的女导演。

连她自身都没想过能有这类考试成绩，当时电影宣传的情况下她公然夸下海口，说电影票房如果能到30亿就需要“瘦到一道雷电”，当电影票房确实30亿的情况下，我可能她是有点儿愁的。

假如就是我，我能说我最喜欢的文学家刘慈欣作品教师读过《球状闪电》。

并且有理有据，50亿，那毫无疑问不可以是一般的雷电，要有格调，要科幻片，那么就能够 变为球形闪电了。

早在2月14日，我也写了文章内容专业夸李焕英，之后又在B站干了个视頻夸李焕英，这部影片我是被触动了。

但我看到一个要我蒙蔽的状况。

便是很多人逐渐给《李焕英》套到了內容暴揍资产的外壳。

有些人说贾铃给我国演艺界到了一课，让这些一天到晚总流量逻辑思维的人食用瘪，告知她们真心实意的情感胜于花哨的手法，质朴的小故事胜于高额项目投资，资产那套欺骗不上人民群众，观众们要想的物品便是一个能触动人，令人能笑能哭的小故事，搞这些流量小生、动画特效加持，咎由自取嗝屁，没有什么用。

《李焕英》毒打贺岁档，代表着普通民众的获胜，草根创业的获胜，是一切正常审美观对总流量审美观的暴击伤害。

我了解这类心态，乃至我制作小视频夸《李焕英》全是这类心态下的物质。

但保持清醒出来，一个难堪的事儿是。

《李焕英》救不上电影产业的內容差，如同《流浪地球》救不上中国科幻一样。

并不是《李焕英》不太好，只是有一些物品的烂，并不是由于沒有英雄人物站出去。

2

先丢一个非常简单的难题：

资产认不认同內容？

绝大多数人要第一时间觉得资产和內容是对立关联，资产是有意不许大家见到好內容，有意拿这些很伪劣很low的物品给大家吃，由于她们喜爱用更废弃物的物品收种大家的钱夹。

这一定义是不对的。

资产的目地是需要钱，要低风险性，可预测性的，钱。

而不是讨骂的。

资产是很实际的，大家都喜爱好內容，资产便会要想用好內容来挣钱，并且最好是这一好內容只把握在自身手里，由谁来都不可以夺走。

好內容是市场竞争堡垒，资产不傻，资产了解。

“内容为主”这句话喊了很多年了，并且也并并不是空喊，各界资产都对內容原创者投之全力帮扶，巨资挖墙角，尝试把好的內容经营者都变为自家人。

你觉得她们不愿好些內容吗？

她们特想，尤其想，谁不愿大福大贵啊？

但实际是，资产只有想一想，并没有用。

缘故非常简单：好內容是不能拷贝的。

无论是小故事，搞笑段子，综艺节目，還是影片，总有人尝试小结出她们的取得成功公式计算，尝试大批量生产这类取得成功內容。

可是結果却很惨忍，无论小结了是多少公式计算，最出色的那批內容发生仍然具备巨大的随机性，许多巨作的创作者自身都不清楚自身是怎么鼓捣出那个东西的。

许多文学家和电影导演便是一本书一部电影吃一辈子的，以后写作出去的全部物品，全是资产在付钱挨骂。

大伙儿自身思索下，是否那样的状况。

一波走红的人许多，但能不断作出水平以上的人，确实非常少，全部领域就那麼好多个。

“文章本天成，妙手偶得之”，这句话便是內容原创者最疼的理解。

就连原创者自身都不能拷贝自身的內容取得成功，对资产而言就更无法操纵。

汪海林教师讲过一个很經典的实例。

“我经历了各种各样投资者，有煤老板、房地产开发商，到现在是互联网公司，但最好是的還是煤老板，她们除开规定找女艺人之外，沒有其他一切规定，他压根也不干涉大家的写作，很重要的一个缘故是媒矿里边假如瞎干涉会出人命的，他有一个生产安全的观念。确实，他是尤其重视技术专业的人，由于挖煤这一事确实不可以瞎干涉。”

汪海林

那麼那么问题来了，不干涉写作的煤老板们，出钱的煤老板们，在十几年前，帮扶出了英雄王座的造型艺术精典吗？

大伙儿全是看见影片长大了的，以往的烂剧一样多，影院里的品质也没比如今更强。

因此，“造就好內容”自身便是一个具有危害性的新项目，由于没人了解那一个超级天才原创者会在哪一天，哪一个时辰忽然间设计灵感暴发，更不清楚这一超级天才一样的想法是否可以使火。

自己便是头顶部原创者，还跨过了文图视频，在两个服务都是在短期内保证头顶部，他人问我还都说是运势。

我真不是一个谦逊的人，由于我越写作，越发觉得到，设计灵感这东西，便是没理由。

你来问一切一个原创者，设计灵感和观众们缘，这俩物品便是没理由的。

大伙儿的确有公式计算，但公式计算处理的是生产率难题，并非设计灵感和观众们缘的难题。

资产是人的本性的完美，扬长避短是人的本能，也是资产的本能反应。

并不是资产不愿好些內容，谁要想废弃物，难题是资产做不到，內容这东西便是偶然性。

资产挖出不来也等不到高品质內容，因此只有挑选总流量，挑选电影宣传，挑选把內容怼到观众们家，挑选了公示公告。

留意，是把內容怼出去，而不是把废弃物怼出去。

资产感觉自身是在做內容，无可奈何內容这东西，真无法规范化。

就算美国好莱坞工业生产那麼比较发达，每一年不成功的大投资還是一堆一堆。

在內容行业，撒币没他娘用啊。

现代化能生产制造水平线的內容，但也只有具有拖底的功效，尽可能减少烂剧发生的几率，但真实的巨作通常全是很独特的，这些美国好莱坞知名导演和电影制片人中间的互怼小故事也是电影产业的一部分。

《你好，李焕英》那样用朴实的小故事打动到大家心里感情的影片，归属于可遇而不可求，在写作的情况下，谁都不知道这一情感究竟能传递给多少人，在写作以后，都没有几个人能剖析清晰它究竟赢在哪儿。

由于内心，难以捉摸。

饶晓志上一部《无名之辈》大福大贵，这一部《人潮汹涌》更强的台本，更高名气的知名演员，一样扑了个爽快。

以往取得成功不意味着将来，这也是內容领域的惨忍。

不断的高品质內容也是只归属于极少数的幻影。

大伙儿全是平常人，资产也是。

3

很多人并沒有意识到，一些大家见怪不怪的物品并并不是理所当然的。

例如压根看不见的感动故事。

感动故事几乎全是稀有的。

在人类的历史上，小故事几乎就并不是一个可以批量生产的物品，人类的历史上广为流传的小故事量实际上很少，在其中一些還是另一个故事的魔重做。

例如齐格飞和齐格鲁德的小故事，彻底便是某一邻乡蛮子听了以后回家了一顿改写复述发生的周边版本号。

《一千零一夜》和《伊索寓言》这种外国神话，长期性广为流传于大家身旁，很多年不会改变，它是故事的传播力。

小故事，原本便是稀缺而精粹的，略微差一点的便会淘汰掉，最终留有这些遭受大家认同热烈欢迎的感动故事广为流传出来。

而这一淬练出精粹的全过程，比绝大多数人想像的要慢的多。

伴随着互联网技术把写作门坎狠狠地的踩下一大截，故事创作越来越好像只需认字都能够来耍耍，也发生了许多好著作，无论是通俗文学還是通俗文学還是文学网站都是有井喷式的发展趋势，可是这并并不是始终的，正好相反，这仅仅一个不经意。

网公文虫们想一想，20年前网络小说刚起來的情况下，从《风姿物语》，《小兵传奇》，《飘邈之旅》，《搜神记》的启蒙时代。

到《亵渎》，《紫川》，《诛仙》，《鬼吹灯》，《佣兵天下》，《兽血沸腾》，《狂神》，《升龙道》，《坏蛋是怎样炼成的》，《回到明朝当王爷》为意味着的辉煌时代。

再到《凡人修仙传》，《无限恐怖》，《放开那女巫》，《雪中悍刀行》，《庆余年》，《将夜》为意味着的后辉煌时代及其细分化行业的开放时代。

再到这2年，《从前有个灵剑山》，《我的师兄实在太稳健了》，《诡秘之主》，《我有一个恐怖屋》，《大奉打更人》的末法时代。

是否神书每一年越来越低了？

前不久阅文整的那个什么十大创作者来着，我的第一反应这群人到底是谁。

当初是众神争雄，现在是诸神黄昏。

是由于有才华的年青人少了么？

并不是。

只是红利期过去了，能讲的小故事都说完了。

把如今的创作者丢到以往20年，她们中很有可能造就不一样的高手。

如同大数据发展起來后，仅用了两年就消耗了人们迄今为止累积的绝大多数数据信息，随后快速深陷了找不着数据库的难堪处境。

小故事的暴发，也仅仅在耗费以往人被信息传播高效率限定的创作力。

当大家逐渐以很快的速率耗费小故事，把小故事从必须用心去感受，拿过来不断揣测的工艺品变为一种用于消磨时光、解闷游戏娱乐的游戏娱乐游戏道具的情况下，大家对小故事的耗费速率早已远远地超过小故事的生产制造速率。

尤其是三分钟读影片这类怪异的物品发生后，大家写故事的速率早已彻底无法跟上听故事的速率。

中式快餐剧、短视频、小白文的爆红，非常大水平上便是这类髙速耗费信息化时代导向性的必然趋势。

大家变的越来越快，一起滑下不成功。

4

资产有自身的能量，并不是他不晓得你反感吃土，可是当喂你屎能简易迅速的从你袋子里取出钱的情况下，作为菜的资金投入和最终收益不正相关的情况下，她们便会挑选喂屎。

是资产不愿做饭烧菜吗？

呵呵呵，只需出钱，资产啥都干，资产不愿做饭，是由于做饭挣钱真的不容易了，大家也越来越不愿不想吃饭了。

等待用餐的人变多了，饭质量互变规律变大，口感不那麼苛刻了，本来腌一个月松花蛋她们等的厌烦了，还越来越一天不要吃新鮮的瓜就全身上下不舒服。

此刻资产该怎么做？自然是批量生产这种快速消费品啊。

生产制造不上小故事，那么就从实际中找小故事，明星八卦担负的就是这个填腹部的专用工具，它一点营养成分也没有，但“突发性网络热点——想掌握来龙去脉，想要知道被告方会怎么选择”这类方式紧密结合了大家要想听故事的心理状态预估，他们的及时性和偶然性又可以确保不断的关注度发醇。

只需让大牌明星来到走到，大家就可以一直消費这种由大牌明星构成的真实事件，每一个故事全是新鮮的，快速的，只必须跟就可以了，沒有台本的大牌明星常常弄出更出乎意料的小冬瓜，即使有时候抽没中SSR的大爆款反倒出了小乌龙茶，那也不在乎，上阴谋，大伙儿撕互怼，時间也就过去。

此刻，去生产制造一个好內容，去写作一个长盛不衰的感动故事有没有什么重要性？

又浪费时间，错过良好的机会哦！，又赚不到钱，有弊不劳，销售市场当然会被稳准狠的伪劣影视作品执政，就算有时候发生一两个精典，也更改不上全部自然环境的劣变。

这类劣变不仅是国服手游特点，在全球范畴内“没法批量生产高品质小故事，销售市场对小故事的要求大，被销售市场认证过的小故事耗费太快”全是一个解决不了的难题。

缺感动故事，并不是大家的难题，是全球的现有难题。

美国好莱坞抵抗这个问题的方式 是瘋狂旧瓶装新酒，榨取老IP，把几十年前的漫威英雄移出来玩了一次又一次，持续拍攝大IP续篇，动则重新启动小故事，一次来保证销售市场反映在自身的预估内。

漫威电影宇宙便是里边的典型性实际操作，近些年唯一令人眼前一亮的仅有狂笑之蝠。

迪斯尼也是有經典的记忆力循环对策，不定时执行把老故事用新技术应用重拍一遍，确保每一代年青人都能见到这种IP。

日本动漫业内则早已面临被掏空，老IP慢慢淘汰丧失主导权，新IP却沒有创建充足的知名度，《死神》、《火影》完成后居然找不着够资质的超长篇小说继任者。

自然，《海贼王》就没这个问题，我一直猜疑这动漫漫画能送我走。

从这一角度观察，《猎人》乃至能送《海贼王》走。

巨大的动漫漫画內容库慢慢耗尽，让很多愈来愈多刚开始更新连载的一般动漫漫画获得动画化的机遇，日本轻小说更变成大伙儿的一根稻草。

日本的困境在中国也在产生，中国影视作品起先用尽了导演的秀发，随后耗尽了晋江市的经典小说，如今早已逐渐去男频网络小说里边找寻改写的素材图片，而这种男频网络小说无论是以主题上還是从文字量上对更改的挑戰十分大。

《赘婿》早已是导演无敌充分发挥了，但展现出去的還是像郭麒麟的订制剧。

自然，我觉得的很开心，我喜欢郭麒麟，他的观众们缘非常棒。

但我明白，这不是《赘婿》。

为何要顶着极大的艰难去改写这种男频网络小说？

或许有些人要说，是由于IP，要蹭老阅读者的情结，但男频网络小说的受众群体阅读者和现阶段电视连续剧的关键受众群体截然不同，仅用IP来表述难以服众。

客观事实是，全部内容产业都遭遇着內容池凋谢的困境，一切新鮮的见解，新鮮的小故事发生在大家眼下的一瞬间便会被分拆结构，快速散播，随后在短期内内丧失神秘感。

对追求完美长期性盈利的资产而言这就就更槽糕，由于全球转变太快，这些历经认证的，早已证实过自身经济收益的內容越来越低，她们迫不得已进入这些不宜的行业，强制把这种小故事拿出来资产重组，指望可以实现梦想。

稳准狠的运营模式不仅催毁了平常人的阅读文章、观看电影习惯性，还粉碎了资产早已跑通的商业运营模式。

资产的好运是，资产一直非常容易融入新标准。

大家的悲剧是，资产一直非常容易融入新标准。

5

资产始终不容易舍弃好內容。

好內容对中式快餐內容便是有着降维攻击的工作能力，以前两年几个爆品影视作品都证实了这一点，无论是一鸣惊人的《流浪地球》、《红海行动》，還是早已搞出知名品牌的正午阳光影业剧，当高品质內容发生的情况下，销售市场会马上被这种高品质內容执政。

好內容打穿一切，这不用反复过多阐释。

真实的难题是，好內容无法拷贝。

在等不到好內容的情况下观众们的小故事要求仍然存有，此刻就会有资产就蹦出来用很多低品质內容来果腹观众们的腹部。

打磨抛光两年的台本是否有？

自然有。

但是，你有没有见到过这些不优异的，或是仅仅由于运气差、影院不给排片、追上洪水灾害，結果一不小心“没能优异”的电视电影？

每一个成功人士身后，都是有不计其数自以为是自身会取得成功的踏脚石。

她们很有可能做的很认真，很用心，打磨抛光的很细心，但是最终就差那麼一点，結果就全盘皆输。

倒在基本功训练不够，好赖能够 愿赌服输，可这一时期许多不成功是沒有大道理的，一切都转变的太快，令人压根就无法跟上，你一直在影片里放好多个当下时兴的搞笑段子，很有可能照出来送审发布的情况下就早已落伍了。

前2年发生一批赞颂匠心精神，全过程日本民俗文化展览会，把日本拍出旅游圣地的影片，实际上这并并不是主创人员精英团队观念有什么问题，只是这一项目立项的情况下，那时候的流行确实便是每个人都感觉日原是个清新自然的好去处，匠心精神是一种高手的固执。

遗憾，从筹划到拍攝，2年轻易就过去，等影片宣布上去，这种出风口早已吹过去了头，从每个人憧憬的胜地扭头就变成了假文艺青年、装逼犯的说大话v榜看，最终电影票房嗝屁扑到妈都不认识。

这种沾着当下时兴尝试蹭热点的电影还只有吃废气，何况不是蹭热点，就硬磨台本的“艺术大师”，等总算打磨抛光出来才发觉毫无道理，那时确实痛楚。

当初赛特乔·莱昂为了更好地拍《美国往事》筹划了13年，蹲项目投资蹲到秀发都白了，因此还错过导演《教父》的机遇，想不到蹲很久，被《教父》以后那堆盲目跟风片喂恶心想吐了的观众们早已讨厌黑道主题了，这一部电影界上超一流的巨作最终萧条收尾，不要说电影票房了，连美国本土的奖都没领。

这一部影片的历经都不应该叫美国往事，该叫魔幻现实。

放进如今，不要说筹划13年，筹划三年就早已终究被时代的车轱辘拖行。

并不是什么事情，都越是快就越好的。

6

好內容和坏內容可能长期性共存，大家只不过是从陷泥里钻出来罢了，保护神还未来临，并且很有可能始终不容易来临。

资产喜爱好內容产生的侵略性，但资产厌烦打磨抛光好內容必须担负的风险性。

大伙儿全是出去挣钱的，摄制组几十上百口人靠你用餐，早期、中后期、电影宣传、影院，上中下游几千人要遭受危害，你也就把这一切寄予于导演精英团队用心打磨抛光的设计灵感？

即使资产不谈是不是你做慈善，你自己也会问一下自己究竟如何干。

因此最终大伙儿就摆烂了。

再次用很多中式快餐內容添充销售市场，用流量小生吸引住大家的专注力，用热搜榜和八卦遮盖內容的虚空，根据中式快餐销售市场累积大量资产后，一部分项目投资向有发展潜力的內容创作者。

能磨出去一个，就赚爆掉。

磨不出来也不在乎，很多中式快餐內容产生的盈利仍然丰厚，这碗汤仅仅画龙点睛，并非锦上添花。

便是苦了观众们。

悲剧的是，对观众们而言，一堆污辱智力的小故事里可以看的那好多个好片子，的确便是雪里的炭盆。

因此报复的喜爱。

观众们总是会对这种炭盆里的火花抱有脱离实际的希望，期待这种火花能变为红新的走红，烧毁这一沉寂的冬季，烧出一个更溫暖的新天地。

我也想，我做为內容原创者，比谁都想见到一个內容爆发的时期。

但，这实际吗？

內容迈向商业服务一定会功利性，网文的辉煌年代是一群不追求挣钱，仅仅要想自身表述，另外本身有其他收入和社会发展历经的人造就的，而当写网文成了挣钱的方式的情况下，游戏多开、速切、火枪手、个人工作室就逐渐快速攻占前台接待。

一个压根没考虑到过如何末尾的创作者怎么可能写成真实的好产品呢？

这怪她们吗？我不恨你她们。

当初那批高手，放到今日，很有可能也是一败涂地。

《诡秘之主》若不是由于墨斗鱼前几本积累的极高人气值，大伙儿信他，倘若别的年轻人来写，第一章小高潮都熬不住随后得死。

浪漫主义者终究是这世界的最美逆行者，每一个作出真实非常值得打动著作的创作者都值得尊重，但对这种最美逆行者怀里很大的希望是一种压力。

理想主义者，也得踏踏实实。

无论是《流浪地球》還是《战狼2》還是别的，这种被寄予希望的影片都被授予了过多本来不属于她们的物品，这一份期待让她们这时风景，但将来只需有一点点不称心如意就可能缠身回家，把以前的殊荣一起吃掉。

都说屠龙少年变为恶龙，如何也不想一想，别人很有可能原本便是个群众甲，看到了一个火箭弹炸飞了一条龙，你也就非得使他去拯救地球，他自己也被坑骗瘸了。

忽略浪漫主义者，忽略这些敢做专属于你的英雄。

好內容毫无疑问还会继续再次出，还会继续再次有理想主义者的英雄人物为了更好地一个极致的小故事而尽心竭力，最终一飞冲天。

可是好內容再多十倍，也难以解决销售市场良莠不齐的难题。

这一销售市场上用于填腹部的部位上，仍然会出现这些便捷控制的流量小生，擅于营销推广的背后精英团队，苟且偷安的高层住宅买卖，娱乐圈真乱的小路信息内容，在这个供求极其不平衡的销售市场上，烂便是一切的基本盘。

你觉得英国更强？别闹，就是你能见到的能引入的好莱坞大片，全是百里挑一的了，很多为了更好地骗财的制做你看看都看不见。

因此不要想太多，不用那麼急着勉励这些突出重围者。

像好日子明日就来一样希望。

像好日子始终不容易来一样日常生活。

那样的意外惊喜，也非常好。

不是吗。